Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М., 2006.
Ермилова Д.Ю. История домов моды. – М., 2004.
http://po6iv.ru/art/
http://fashion-after-war.couturiers.ru/map.htm
У XVII ст. внаслідок успішних воєн і завдяки блискучому економічному становищу Франція стала однією з провідних держав Європи
У XVII ст. внаслідок успішних воєн і завдяки блискучому економічному становищу Франція стала однією з провідних держав Європи
«Бароко» в перекладі з італійського означає «химерний».
У інтер’єрі цей стиль виявляється перш за все в розкішному декорі, переобтяженому великою кількістю ліпнини, позолоти, дзеркал.
В середині століття був споруджений Версаль, палацово-парковий ансамбль, що затьмарив своєю архітектурою і розкішним декором усі інші європейські резиденції.
В середині століття був споруджений Версаль, палацово-парковий ансамбль, що затьмарив своєю архітектурою і розкішним декором усі інші європейські резиденції.
Версальський декор визначив на довгі роки моду на тканини, меблі, прикраси. Цей період в моді називають «версальськими модами».
У Франції виготовляють воскові ляльки Пандори з повним набором модного гардероба. Пандори розсилалися в європейські держави і коштували дуже дорого. Подорожі ляльок не перешкоджали навіть військові, що призупиняли бойові дії на території, через яку провозили Пандор.
У Франції виготовляють воскові ляльки Пандори з повним набором модного гардероба. Пандори розсилалися в європейські держави і коштували дуже дорого. Подорожі ляльок не перешкоджали навіть військові, що призупиняли бойові дії на території, через яку провозили Пандор.
Ідеал чоловіка – мужній, галантний придворний з величною поставою. Він умілий танцюрист, хороший стрілець і наїзник, уважний кавалер.
Ідеал чоловіка – мужній, галантний придворний з величною поставою. Він умілий танцюрист, хороший стрілець і наїзник, уважний кавалер.
Ідеал краси – Людовик XIV, який був високого зросту, з правильними рисами обличчя, пишним довгим волоссям («Король-Сонце»)
Чітко вираженого ідеалу жіночої краси не було. Він залежав від смаків короля і зовнішності фавориток, що змінюють одина одну. Проте завжди залишалися в ціні тонка талія, широкі стегна і пишне волосся.
У 40-х рокахчоловіча мода різко змінилася, придбавши риси дитячої наївності.
Це було пов’язано зі вступом на престол малолітнього Людовика XIV.
Це час «дитячої моди».
Текстиль – це атлас, тафта, муар, газ, а також тонка вовна ніжних півтонів, іноді з срібною і золотою ниткою – для жіночої сукні.
Текстиль – це атлас, тафта, муар, газ, а також тонка вовна ніжних півтонів, іноді з срібною і золотою ниткою – для жіночої сукні.
XVII ст. – століття мережив. Вони модні й використовуються на комірах, манжетах, фартухах, наколках, панчохах і взутті. Популярний гіпюр, а також дуже тонкі, як волосся, мережива.
У костюмі широко застосовувалися в якості обробки стрічки, петлі з них.
Кольори в чоловічому костюмі - чорний, сірий, червоний, коричневий, темно-зелений і рудий кольори.
У жіночому одязі довгий час були модні сірий, бузковий і жовтий кольори.
На початку століття на чоловічий костюм робив вплив військовий одяг (одягу мушкитерів), оскільки Франція перебувала у стані війни (Тридцятирічна війна 1618-1648 рр.).
На початку століття на чоловічий костюм робив вплив військовий одяг (одягу мушкитерів), оскільки Франція перебувала у стані війни (Тридцятирічна війна 1618-1648 рр.).
Костюм поєднував у собі воєнізований стиль з великою кількістю стрічок, мережив, ґудзиків та бантів.
Костюм складався з короткої куртки брасьєр з рукавами до ліктя або без них, із обробкою воланами і бахромою на плечах, стрічками по краях; сорочка з мереживами і бантами, перехопленими в декількох місцях стрічками, і штанів - рейнгравів (подвійна спідниця-штани).
При цьому під складчасту спідницю надівали штани-шаровари.
Обробка рюшами застібки на сорочці отримала назву жабо.
На початку століття жінки носили розпашне плаття роб, під ним котт із віялоподібним каркасним коміром, обробленим мереживом.
На початку століття жінки носили розпашне плаття роб, під ним котт із віялоподібним каркасним коміром, обробленим мереживом.
Плаття роб мало широкі рукави з манжетами.
Плаття котт було на каркасній основі, яка надівалася поверх сорочки, із завищеною талією.
Рукава пишні, з розрізами і бантами. Декольте широке, але неглибоке, оброблено смужкою тканини або мережив. З часом форма декольте і рукавів мінялася.
Завжди залишалася подвійна спідниця, що складається з модеста (верхня спідниця плаття роб - 1) і фріпона (нижня спідниця плаття котт -2).
Нижня спідниця на каркасі називалася “секретом“.
Котт мав глибоке квадратне декольте і вузькі в 3/4 рукава з мереживами і воланами по низу. Модні сталі чорні мережива.
Котт мав глибоке квадратне декольте і вузькі в 3/4 рукава з мереживами і воланами по низу. Модні сталі чорні мережива.
Муфти, палантини і рукавички, вдосконалені в крої, сталі дуже популярні.
XVIII ст. – час подальшого розквіту культури і мистецтва в Західній Європі.
XVIII ст. – час подальшого розквіту культури і мистецтва в Західній Європі.
Французьке мистецтво, що було еталоном для всіх, породило декоративний стиль рококо (rocaille по-французьки означає ракушка, раковина), який поступово викристалізувався з бароко.
В декорі нового художнього стилю досить часто присутній елемент у вигляді черепашки.
У літературі, живописі, театрі модні пасторалі (пастушачі сюжети), галантні сцени.
Навіть у текстилі пасторальность виявилася у вигляді дрібних квіточок, розкиданих по полю тканини.
Зближувалися зовнішні риси чоловічої і жіночої зовнішності: ляльковість обличчя, хода, жести, постави і частково убрання.
Зближувалися зовнішні риси чоловічої і жіночої зовнішності: ляльковість обличчя, хода, жести, постави і частково убрання.
Пудра, косметика і парики, мережива і вишивка, інфантильність, відхід від реальної дійсності – все це характерно як для жінок, так і для чоловіків цього часу.
Для пізнього рококо характерний інший тип жіночої краси. І насамперед це об’єм, форма і розміри зачісок.
Варіанти зачісок:
“а-ля фрегат” та “а-ля флора”
Протягом століття види чоловічого одягу мінялися поступово.
Протягом століття види чоловічого одягу мінялися поступово.
Спочатку це був ансамбль з жюстокора,вести (комзол) і сорочки з кюлотами.
Потім з’явилися фрак і жилет у поєднанні з вужчими кюлотами, а верхнім теплим одягом став розпашний редінгот, що змінив плащ.
Замість галстука носили чорну стрічку із тафти.
У першій половиністоліття плаття мали два силуети: вузький ліф і дуже широка спідниця на каркасі (панье) і контуш (тобто плаття зі складкою Ватто).
У першій половині століття плаття мали два силуети: вузький ліф і дуже широка спідниця на каркасі (панье) і контуш (тобто плаття зі складкою Ватто).
Контуш вільної форми «падав» на каркас спідниці.
Фігура в такому одязі лише вгадувалася під її зовнішніми контурами.
Спідниця складалася з модеста і фріпона.
У другій половині XVIII ст. жіноче плаття набуло гротескові обриси завдяки маленькому вузькому ліфу і дуже широкій спідниці на каркасі.
У другій половині XVIII ст. жіноче плаття набуло гротескові обриси завдяки маленькому вузькому ліфу і дуже широкій спідниці на каркасі.
Спідниці були такими пишними, що на них можна було покласти руки, а в дверний отвір необхідно було входити боком.
Майже весь період довжина плаття була до щиколотки.
В кінці століття французький костюм почав випробовувати вплив англійської моди. Спідниці з боків стало менше за об'ємом. З'явилися плаття з декілька вираженим силуетом.
В кінці століття французький костюм почав випробовувати вплив англійської моди. Спідниці з боків стало менше за об'ємом. З'явилися плаття з декілька вираженим силуетом.
Спідниця такого плаття мала заднє панье. Задрапірована ззаду, вона придбала невеликий турнюр.
Носили також плаття з карако, кофтиною, що нагадувала жакет, і з рединготом.