Французький костюм стилю бароко (ХVІІ ст.); Французький костюм стилю бароко (ХVІІ ст.)

Французький костюм стилю бароко (ХVІІ ст.);

• Французький костюм стилю бароко (ХVІІ ст.);

• Французький костюм стилю рококо (ХVІІІ ст.).

• Література:

• Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М., 2006.

• Ермилова Д.Ю. История домов моды. – М., 2004.

• http://po6iv.ru/art/

• http://fashion-after-war.couturiers.ru/map.htm

У XVII ст. внаслідок успішних воєн і завдяки блискучому економічному становищу Франція стала однією з провідних держав Європи

• У XVII ст. внаслідок успішних воєн і завдяки блискучому економічному становищу Франція стала однією з провідних держав Європи

• «Бароко» в перекладі з італійського означає «химерний».

• У інтер’єрі цей стиль виявляється перш за все в розкішному декорі, переобтяженому великою кількістю ліпнини, позолоти, дзеркал.

В середині століття був споруджений Версаль, палацово-парковий ансамбль, що затьмарив своєю архітектурою і розкішним декором усі інші європейські резиденції.

• В середині століття був споруджений Версаль, палацово-парковий ансамбль, що затьмарив своєю архітектурою і розкішним декором усі інші європейські резиденції.

• Версальський декор визначив на довгі роки моду на тканини, меблі, прикраси. Цей період в моді називають «версальськими модами».

У Франції виготовляють воскові ляльки Пандори з повним набором модного гардероба. Пандори розсилалися в європейські держави і коштували дуже дорого. Подорожі ляльок не перешкоджали навіть військові, що призупиняли бойові дії на території, через яку провозили Пандор.

• У Франції виготовляють воскові ляльки Пандори з повним набором модного гардероба. Пандори розсилалися в європейські держави і коштували дуже дорого. Подорожі ляльок не перешкоджали навіть військові, що призупиняли бойові дії на території, через яку провозили Пандор.

Ідеал чоловіка – мужній, галантний придворний з величною поставою. Він умілий танцюрист, хороший стрілець і наїзник, уважний кавалер.

• Ідеал чоловіка – мужній, галантний придворний з величною поставою. Він умілий танцюрист, хороший стрілець і наїзник, уважний кавалер.

• Ідеал краси – Людовик XIV, який був високого зросту, з правильними рисами обличчя, пишним довгим волоссям («Король-Сонце»)

• Чітко вираженого ідеалу жіночої краси не було. Він залежав від смаків короля і зовнішності фавориток, що змінюють одина одну. Проте завжди залишалися в ціні тонка талія, широкі стегна і пишне волосся.

• У 40-х роках чоловіча мода різко змінилася, придбавши риси дитячої наївності.

• Це було пов’язано зі вступом на престол малолітнього Людовика XIV.

• Це час «дитячої моди».

Текстиль – це атлас, тафта, муар, газ, а також тонка вовна ніжних півтонів, іноді з срібною і золотою ниткою – для жіночої сукні.

• Текстиль – це атлас, тафта, муар, газ, а також тонка вовна ніжних півтонів, іноді з срібною і золотою ниткою – для жіночої сукні.

• XVII ст. – століття мережив. Вони модні й використовуються на комірах, манжетах, фартухах, наколках, панчохах і взутті. Популярний гіпюр, а також дуже тонкі, як волосся, мережива.

Знов увійшла до моди вишивка.

• Знов увійшла до моди вишивка.

• Використовувалися також і набивні тканини.

• Шовкові панчохи були різноколірні, зокрема червоні і блакитні.

• У костюмі широко застосовувалися в якості обробки стрічки, петлі з них.

• Кольори в чоловічому костюмі - чорний, сірий, червоний, коричневий, темно-зелений і рудий кольори.

• У жіночому одязі довгий час були модні сірий, бузковий і жовтий кольори.

На початку століття на чоловічий костюм робив вплив військовий одяг (одягу мушкитерів), оскільки Франція перебувала у стані війни (Тридцятирічна війна 1618-1648 рр.).

• На початку століття на чоловічий костюм робив вплив військовий одяг (одягу мушкитерів), оскільки Франція перебувала у стані війни (Тридцятирічна війна 1618-1648 рр.).

• Костюм поєднував у собі воєнізований стиль з великою кількістю стрічок, мережив, ґудзиків та бантів.

• Чоловічий костюм – сорочка, коротка куртка пурпуен, панталони.

Час «дитячої моди» (40-і рр. ХVІІ ст.)

• Час «дитячої моди» (40-і рр. ХVІІ ст.)

• Костюм складався з короткої куртки брасьєр з рукавами до ліктя або без них, із обробкою воланами і бахромою на плечах, стрічками по краях; сорочка з мереживами і бантами, перехопленими в декількох місцях стрічками, і штанів - рейнгравів (подвійна спідниця-штани).

• При цьому під складчасту спідницю надівали штани-шаровари.

• Обробка рюшами застібки на сорочці отримала назву жабо.

На початку століття жінки носили розпашне плаття роб, під ним котт із віялоподібним каркасним коміром, обробленим мереживом.

• На початку століття жінки носили розпашне плаття роб, під ним котт із віялоподібним каркасним коміром, обробленим мереживом.

• Плаття роб мало широкі рукави з манжетами.

• Плаття котт було на каркасній основі, яка надівалася поверх сорочки, із завищеною талією.

• У 30-х рр. комір роб став відкладним.

Лінія талії повернулася на місце.

• Лінія талії повернулася на місце.

• Ліф вузький залишився з трикутним мисом, а спідниця придбала воронкоподібний каркас на китовому вусі.

• Рукава пишні, з розрізами і бантами. Декольте широке, але неглибоке, оброблено смужкою тканини або мережив. З часом форма декольте і рукавів мінялася.

• Завжди залишалася подвійна спідниця, що складається з модеста (верхня спідниця плаття роб - 1) і фріпона (нижня спідниця плаття котт -2).

• Нижня спідниця на каркасі називалася “секретом“.

Котт мав глибоке квадратне декольте і вузькі в 3/4 рукава з мереживами і воланами по низу. Модні сталі чорні мережива.

• Котт мав глибоке квадратне декольте і вузькі в 3/4 рукава з мереживами і воланами по низу. Модні сталі чорні мережива.

• Муфти, палантини і рукавички, вдосконалені в крої, сталі дуже популярні.

XVIII ст. – час подальшого розквіту культури і мистецтва в Західній Європі.

• XVIII ст. – час подальшого розквіту культури і мистецтва в Західній Європі.

• Французьке мистецтво, що було еталоном для всіх, породило декоративний стиль рококо (rocaille по-французьки означає ракушка, раковина), який поступово викристалізувався з бароко.

• В декорі нового художнього стилю досить часто присутній елемент у вигляді черепашки.

• У літературі, живописі, театрі модні пасторалі (пастушачі сюжети), галантні сцени.

• Навіть у текстилі пасторальность виявилася у вигляді дрібних квіточок, розкиданих по полю тканини.

Зближувалися зовнішні риси чоловічої і жіночої зовнішності: ляльковість обличчя, хода, жести, постави і частково убрання.

• Зближувалися зовнішні риси чоловічої і жіночої зовнішності: ляльковість обличчя, хода, жести, постави і частково убрання.

• Пудра, косметика і парики, мережива і вишивка, інфантильність, відхід від реальної дійсності – все це характерно як для жінок, так і для чоловіків цього часу.

• За красиву вважалася дама з невеликою витонченою голівкою, вузькими покатими плечима, тонкою талією, широкими стегнами, маленькими витонченими ручками, тонкими кісточками, білим ляльковим нарум’яненим обличчям.

• Для пізнього рококо характерний інший тип жіночої краси. І насамперед це об’єм, форма і розміри зачісок.

• Варіанти зачісок:

• “а-ля фрегат” та “а-ля флора”

Протягом століття види чоловічого одягу мінялися поступово.

• Протягом століття види чоловічого одягу мінялися поступово.

• Спочатку це був ансамбль з жюстокора, вести (комзол) і сорочки з кюлотами.

• Потім з’явилися фрак і жилет у поєднанні з вужчими кюлотами, а верхнім теплим одягом став розпашний редінгот, що змінив плащ.

• Замість галстука носили чорну стрічку із тафти.

У першій половині століття плаття мали два силуети: вузький ліф і дуже широка спідниця на каркасі (панье) і контуш (тобто плаття зі складкою Ватто).

• У першій половині століття плаття мали два силуети: вузький ліф і дуже широка спідниця на каркасі (панье) і контуш (тобто плаття зі складкою Ватто).

• Контуш вільної форми «падав» на каркас спідниці.

• Фігура в такому одязі лише вгадувалася під її зовнішніми контурами.

• Спідниця складалася з модеста і фріпона.

У другій половині XVIII ст. жіноче плаття набуло гротескові обриси завдяки маленькому вузькому ліфу і дуже широкій спідниці на каркасі.

• У другій половині XVIII ст. жіноче плаття набуло гротескові обриси завдяки маленькому вузькому ліфу і дуже широкій спідниці на каркасі.

• Спідниці були такими пишними, що на них можна було покласти руки, а в дверний отвір необхідно було входити боком.

• Майже весь період довжина плаття була до щиколотки.

В кінці століття французький костюм почав випробовувати вплив англійської моди. Спідниці з боків стало менше за об'ємом. З'явилися плаття з декілька вираженим силуетом.

• В кінці століття французький костюм почав випробовувати вплив англійської моди. Спідниці з боків стало менше за об'ємом. З'явилися плаття з декілька вираженим силуетом.

• Спідниця такого плаття мала заднє панье. Задрапірована ззаду, вона придбала невеликий турнюр.

• Носили також плаття з карако, кофтиною, що нагадувала жакет, і з рединготом.